Existe un esnobismo de salón francamente perezoso que juzga la comedia romántica exclusivamente por su última página. Parece que, para un sector de la crítica y de los lectores de solapa seria, que dos personajes consigan aclararse, superar sus miedos, pedir perdón como personas adultas y apostar por estar juntos es una ofensa directa al buen gusto. Como si el hecho de que una novela termine bien le quitara automáticamente los puntos de carnet literario.
El prejuicio del final previsible
El chiste fácil de los detractores del género siempre es el mismo: «Total, ya sabes cómo acaba». Hombre, claro que lo sabes. Igual que sabes que en una novela negra van a intentar atrapar al asesino o que en una tragedia las cosas no suelen terminar precisamente con una celebración.
Cada género establece un pacto con quien lo lee. La comedia romántica tampoco esconde sus cartas. Pero el valor de una historia no está únicamente en dónde termina, sino en cómo consigue llevarnos hasta allí. En cómo dos personas, con sus mochilas, sus manías, sus cicatrices y sus días malos, consiguen encontrarse, entenderse y encajar sin perder su identidad por el camino. Porque una cosa es saber que terminarán juntos y otra muy distinta descubrir qué tendrán que superar para conseguirlo. ¿Por qué el viaje importa en cualquier otro género y en la romcom se despacha como un trámite azucarado?
Sufrir es de intelectuales. Quererse, de ingenuos
Parece que nos han metido con calzador que el dolor es profundo y la alegría, simplona. Si un libro te deja el estómago hecho un nudo y una sensación de desolación perpetua, parece que estamos ante una obra de enorme profundidad literaria. Si, por el contrario, te dibuja una sonrisa, te reconcilia con las imperfecciones humanas y te demuestra que el afecto maduro, trabajado y imperfecto también existe, enseguida aparece la etiqueta de «comercial». Y no siempre como un cumplido.
Parece que nos da vergüenza reivindicar que nos gusta ver a los personajes ganar. Como si tuviéramos que justificar nuestro optimismo ante un tribunal de nihilistas culturetas. Y no, disfrutar de una historia que termina bien no significa que ignoremos la realidad, que no sepamos que las relaciones son complicadas o que confundamos el amor con una sucesión de escenas bonitas y declaraciones bajo la lluvia. Sabemos perfectamente que la vida no funciona como una comedia romántica. Precisamente por eso también nos gusta leerlas.
La diatriba definitiva
No defendemos que todas las historias tengan que acabar con campanas de boda y perdices. Faltaría más. Los finales tristes tienen su espacio cuando la historia los necesita y están bien construidos. El problema es que se juzgue el final feliz de la comedia romántica como un defecto de fábrica, como si fuera sinónimo de cursilería, superficialidad o falta de ambición literaria. Un final feliz no salva una novela mal escrita, del mismo modo que uno triste no convierte automáticamente una historia en una obra maestra. La diferencia está en la calidad de lo que nos han contado, en los personajes que hemos conocido y en las emociones que nos han hecho sentir durante el camino. La vida ya se encarga de repartir suficientes decepciones, portazos y desamores sin previo aviso. No veo por qué la literatura tiene que pedirnos perdón cuando decide regalarnos un final feliz bien construido.
Así que sí, reivindico las historias de amor, las segundas oportunidades y esos personajes que, después de tropezar unas cuantas veces, consiguen encontrar su sitio.
Y fueron felices.
¿Y qué problema hay?
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